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Estas novas telhas multia cores chamaram tseninny ou fryazhsky, bem como gostos respondidos possíveis daquele tempo. Combinaram-se bem com um cenário magnífico de culto e edifícios mundanos, assim chamado uzorochy, largamente adotado durante o XVII século.

''Várias conspirações e a cor de marcas fazem fornos de Velikiy Ustyug semelhante a carpetes do Leste pelos quais os artistas talvez do norte nos '.1 das feiras anuais populosas coloridas se inspiraram

O espelho do forno reinvestigou-se com telhas de ''uma grande mão'', ou como eles às vezes chamado, ''parede''. Para ficar em frente de esquinas de fornos as mesmas telhas ''de parede'' com o cortado abaixo de 450 rumpy usaram-se. As metades de telhas ''de parede'' aplicaram-se à recepção de bandagem em filas horizontais do revestimento.

Em costuras horizontais e verticais entre telhas os pontos de passagem puseram-se. Tinham uma forma semicircular com desenhos de alívio e no partido traseiro a uma anca na forma de uma crista. Os pontos de passagem inseridos em costuras de barro aumentaram a sua tensão, e a forma semicircular deu a um caráter de baixo-relevo de espelho de forno.

Também as telhas mais difíceis com uma grande lista azul se manufaturaram ao mesmo tempo. Deles pôs composições de grandes vasos, cestos com flores, grinaldas, grinaldas que se colocaram na parte central de um espelho de forno. Os fornos mais ricos decoraram-se com colunas, nichos e difíceis em uma forma zaversheniye.

''Tanto alívio, como liso, com o desenho azul, verde e multia cores aguentam em si mesmos sinais de tempos modernos, desenvolvimento da experiência de outras pessoas e lutam com algumas influências ultramarinas. Assim na sua decisão houve invariabilidade uma coloração, composição, harmonia e identidade do melhor izrazechnik doméstico' '.1

Depois estas histórias retiradas a telhas de alívio com verde o campo. O campo verde coberto da primeira telha conhece-se como o natural de Pskov. Daí deu as boas-vindas em Moscou na primeira metade do XVII século. A telha verde (muravlenny) ganhará a força cheia tanto no revestimento de fornos como em um traje cerâmico externo de edifícios só no meio do XVII século.

No momento da produção do novo começo de telhas continuado para pertencer aos mestres de woodcarving e produção de formas, os esquemas a cores executaram-se por oleiros. As telhas de um desenho, por via de regra, tinham algumas opções de uma coloração.

Aproximadamente dez vários tipos de produtos de ficar em frente dos fornos que foram em caso de células monásticas guardam-se em fundos do museu de Aleksandrovsky. Os desenhos de alívio que passam às seguintes telhas têm a maioria deles, formando-se em um espelho do forno da composição do caráter de carpete.

Todo este calidoscópio de modelos, quadros verdadeiros e fantásticos, incessantemente sempre esteve na mente de habitantes da casa. Chamou-se ele (mesmo) a atenção, excitou a imaginação, gerando o desejo inconsciente ainda de aprender algo sobre terras distantes e misteriosas e os países.

Os fornos tinham exprimido exatamente o caráter de nível. Cada círculo compôs-se de várias linhas de marcas de multitelha ou telhas. Os círculos dividiram-se pelo perfil esboços horizontais. O soco e as partes terminam do forno compuseram-se de produtos, mais difíceis em uma forma: pernas, cornijas e cidades.

No meio da segunda metade do XVIII século rapportny telhas nas quais as conspirações se colocaram no 2o começado que se manufatura, e mais muitas vezes estão nos 3os produtos postos sucessivamente. Manufaturaram-se com inscrições explicativas e sem eles. Em algumas telhas rapportny da assinatura substituíram-se com citações. Precederam telhas posteriores sem assinaturas.

As primeiras influências ocidentais observam-se em telhas da igreja de São Nicolau (1665) na aldeia de Uryupin perto de Moscou. Aqui junto com uzkoramochny as primeiras telhas de ''tarelyama'' e ''esferas'' lá são telhas com uma chapa dianteira quadrada, mas já sem armação planimetric.

Em mansões nobres do forno estendem telhas de alívio brancas, difíceis na execução, com o ornamento e imagens realizadas no estilo do classicismo. Lembram uma escultura antiga e são as amostras das grandes habilidades de perfumistas desconhecidos. Mas, esta cerâmica inteiramente coberta do esmalte branco em uma medida maior perdeu o calor, os fornos tornaram-se paradny, mais oficialmente.